吳京，一個走在國產(chǎn)電影改革路上的男人。

一部《戰(zhàn)狼2》，為軍事動作類型片打下一片天地，一部《流浪地球》，開啟中國科幻元年，讓我們有了可以拿的出手的科幻片。

(資料圖片)

如今，由中國主控的深海怪獸大片《巨齒鯊2》來了，成色如何？

《巨齒鯊2》是非常工整的爆米花爽片，屬于麻雀雖小，五臟俱全類的影片。

影史上的經(jīng)典怪獸都能在這里看到，《大白鯊》里的大鯊魚，《侏羅紀(jì)公園》里的大恐龍，《加勒比海盜》里的北海巨妖克拉肯。

還有深海探險、孤島求生的設(shè)定，基本上可以滿足不同需求的觀眾，喜歡克蘇魯，動作喜劇都能從中找到觸動點(diǎn)，用來消遣、放松、社交都可以。

在故事方面，《巨齒鯊2》仍然是傳統(tǒng)的五幕劇、古典派。

杰森·斯坦森和吳京遭遇深海危機(jī)，處于孤立無援的狀態(tài)下置之死地而后生，可到了岸上仍然沒有逃脫反派的圍追堵截。

不僅如此，還有大章魚、大恐龍在蠢蠢欲動，最后郭達(dá)大戰(zhàn)大鯊魚，吳京大戰(zhàn)大章魚，一人負(fù)責(zé)一條線，既精彩紛呈，又是含京量充足的雙男主電影。

敘事過程中，導(dǎo)演還別出心裁地添加了一些中西方文化碰撞的笑料。

如吳京和郭達(dá)為了一舉殲滅基地上的反派，解救自己的同事，吳京先沖出去一本正經(jīng)的用中文胡說八道。

因敵方是外國人，一時不知道吳京在言語什么，所有的注意力都被他吸引了過去，而后郭達(dá)出其不意，動作與搞笑兼?zhèn)洹?

這種劇本結(jié)構(gòu)少了花里胡哨的敘事與過多的動腦思考，讓觀眾一目了然，觀影體驗極其舒服，但樸實(shí)無華不代表無聊沉悶。

《巨齒鯊2》的氛圍感塑造的比較強(qiáng)，這是怪獸片最關(guān)鍵的吸睛點(diǎn)之一，倘若無法讓觀眾沉浸其中，即使有再多的明星也白搭。

導(dǎo)演用到的方法是積累式敘事，將主角團(tuán)一步步逼入絕境，讓其處于如八角牢籠一般的困境中。

在深海，氧氣不夠用，反派又毀掉了救生艇，各種海底巨獸聞訊而來，在基地，四面楚歌，巨齒鯊緊隨其后。

在沙灘，槍林彈雨，章魚來襲，巨蜥伺機(jī)而動，還得騰出手來搭救岸上的眾多游客以及梅英，稍有不慎，局勢便逆轉(zhuǎn)。

這讓觀眾的情緒始終被電影的節(jié)奏調(diào)動著，享受一氣呵成的酣暢淋漓，層層遞進(jìn)，片尾最終釋放所帶來的快感。

作為怪獸片，除了氛圍之外，視聽奇觀是否震撼也是衡量的標(biāo)準(zhǔn)之一。

為了達(dá)到令人驚訝的視覺效果，《巨齒鯊2》請來了曾憑借《盜夢空間》斬獲第83屆奧斯卡最佳視覺效果獎的視效大師，彼特·貝布。

在他的操盤之下，讓想象中的瑰麗世界、龐然大物躍然于銀幕，無論是小到海底顆粒、塵土，大到巨齒鯊、霸王龍，都十分逼真，身臨其境感特別濃烈。

當(dāng)然，在角色塑造上，《巨齒鯊2》里的女性力量也值得說道。

不同于好萊塢為了正確而扁平化的處理，影片中的女性角色，不論年齡大小都沒有成為拖后腿的存在，反而個個都是戰(zhàn)士。

有大義凜然的英勇，為了不讓隊友命喪巨齒鯊之口，一把將其推開，也有遭遇電車難題，選擇道義還是活命的人性的抉擇。

當(dāng)生命受到威脅時，每個人第一時間的念頭都是利已，這無可厚非，《巨齒鯊2》也沒有回避，但在之后，這名女性角色有一條成長線又讓當(dāng)初的放棄實(shí)現(xiàn)升華。

還有片中的小女孩梅英。

她一出現(xiàn)，很多觀眾的第一想法肯定是，這個女孩是來制造困難的，為主角團(tuán)刻意增加許多麻煩。

但導(dǎo)演打破了觀眾的固有認(rèn)知，梅英一開始確實(shí)很冒失的與郭達(dá)、吳京潛到深海，可她在千鈞一發(fā)時起到了關(guān)鍵作用。

到了快活島，梅英也是把自己當(dāng)作一個小大人，在周圍到處都是鯊魚、章魚、恐龍的危急關(guān)頭還能夠下水救游客與小狗。

這些女性角色并沒有一味地大呼小叫，坐享其成，而是用最符合人性的方式做最正確的事，與男性并肩作戰(zhàn)，全力以赴。

這是《巨齒鯊2》的大格局，沒有專門歌頌或貶低某個群體。

大家都處在同一視角上，共同面對怪獸危機(jī)，這是集體主義精神，而非逞能斗狠的個人英雄主義。

從中可以看出，吳京身為投資人之一，還是在盡力讓怪獸片實(shí)現(xiàn)國產(chǎn)本土化，帶有些許中國元素。

在片中，中國文化與價值觀的融合，雖然目前看起來依舊是簡單的排列組合，但這種嘗試會讓空白的領(lǐng)域變得有例可依。

就像當(dāng)年的《流浪地球》一樣，有了第一個吃螃蟹的人是為了以后更好地走出去。

吳京想讓《巨齒鯊2》成為一個跳板，捧出更多的《流浪地球2》，科幻和怪獸雙管齊下，讓國產(chǎn)電影的工業(yè)化更加完善，讓更多人在大樹下好乘涼。

這樣也可以借助電影的力量扭轉(zhuǎn)世界上一些國家和許多人的錯誤認(rèn)知，改變他們的偏見，提升中國人在海外的正面形象。

吳京的這次試水，很需要勇氣，與郭帆將來合作的怪獸片，對于中國電影來說意義非凡。

這是一個節(jié)點(diǎn)，一個國產(chǎn)怪獸片以正面的姿態(tài)走入大眾視野的開始，一個中國電影工業(yè)化進(jìn)程加快的變革。

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