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為慶祝品牌成立100 周年，Herman Miller 深入挖掘其豐富的平面設(shè)計(jì)檔案，講述其設(shè)計(jì)作者身份和文化影響力的故事生活。縱觀其歷史，Herman Miller 曾與許多平面設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家合作，他們來(lái)定義各自時(shí)代的外觀和感覺(jué)。這場(chǎng)視覺(jué)之旅——從米蘭開始，并將前往芝加哥參加 6 月的 MillerKnoll 設(shè)計(jì)日——慶祝他們的作品，以及品牌與生俱來(lái)的大膽、嚴(yán)謹(jǐn)和快樂(lè)。

從現(xiàn)代早期開始，創(chuàng)始人 DJ De Pree 于 1930 年聘請(qǐng)Gilbert Rohde擔(dān)任 Herman Miller 的第一任設(shè)計(jì)總監(jiān)，在公司從傳統(tǒng)設(shè)計(jì)向現(xiàn)代設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變的過(guò)程中邁出了關(guān)鍵一步。Rohde 的建筑培訓(xùn)和包豪斯教育為 Herman Miller 的傳統(tǒng)家具帶來(lái)了新的嚴(yán)謹(jǐn)，而他的妻子Peggy Rohde設(shè)計(jì)的營(yíng)銷材料描繪并突出了新的方向。

1945 年加入 Herman Miller，個(gè)性鮮明的George Nelson鞏固了與 Eames Office、Alexander Girard和其他公司的講故事和設(shè)計(jì)合作伙伴關(guān)系，將其作為 Herman Miller 品牌的重要組成部分。在 Nelson 的設(shè)計(jì)指導(dǎo)下，Irving Harper(至今仍負(fù)責(zé) Herman Miller 標(biāo)志中的“自由”M)和Tomiko Miho等圖形先驅(qū)蓬勃發(fā)展。

與 1960 年代的波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和 1970 年代的藝術(shù)解放相吻合，從受瑞士影響的 Helvetica 重度設(shè)計(jì)師John Massey到他的門徒Steve Frykholm，一種共同的理想主義和嬉戲精神得以延續(xù)，他的盛夏Picnic 系列在整個(gè) 1970 年代成為公司圖形標(biāo)識(shí)的代表。

在 80 年代和 90 年代，芭芭拉·拉夫蘭 (Barbara Loveland)和琳達(dá)·鮑威爾 (Linda Powell)帶領(lǐng)公司度過(guò)了后現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)導(dǎo)時(shí)期。隨著 Herman Miller 擴(kuò)大其國(guó)際影響力，它的圖形遍布全球各個(gè)角落，從巡回展覽到描繪和諧工作環(huán)境新理論的插圖系統(tǒng)，稱為 Living Office。

最后，如果沒(méi)有公司紡織品部門的創(chuàng)始董事亞歷山大·吉拉德 (Alexander Girard) ，就無(wú)法在 Herman Miller 討論圖形。在他的整個(gè)職業(yè)生涯中，吉拉德使用圖形來(lái)創(chuàng)造具有意義的圖案，他的圖案語(yǔ)言將在 1970 年代初期通過(guò)一系列環(huán)境豐富面板達(dá)到頂峰——其中一部分將在米蘭陳列室展覽中展出。

在米蘭國(guó)際家具展期間，Herman Miller 將出售由John Massey設(shè)計(jì)的 Eames Soft Pad Group 海報(bào)的限量版印刷品。這件作品最初制作于 1970 年，代表了 Massey 為 Herman Miller 的傳播帶來(lái)的鮮明風(fēng)格。這些印刷品以 32" x 48"(91.44 x 121.92 厘米)的原始尺寸印刷，每版 500 張均采用手工編號(hào)。印刷品體現(xiàn)了 Massey 的這句話：“我總是試圖在每件作品中打造超越目的的生活它是為此而創(chuàng)建的?！?/p>

為紀(jì)念品牌百年誕辰，Phaidon 還發(fā)行了其暢銷專著Herman Miller：A Way of Living的特別版。憑借全新的精裝封面和更新的時(shí)間表，這本無(wú)與倫比的品牌故事、歷史文物、文件和照片合集提供了 Herman Miller 歷史的擴(kuò)展視圖。

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