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為慶祝品牌成立100 周年，Herman Miller 深入挖掘其豐富的平面設(shè)計檔案，講述其設(shè)計作者身份和文化影響力的故事生活。縱觀其歷史，Herman Miller 曾與許多平面設(shè)計師和藝術(shù)家合作，他們來定義各自時代的外觀和感覺。這場視覺之旅——從米蘭開始，并將前往芝加哥參加 6 月的 MillerKnoll 設(shè)計日——慶祝他們的作品，以及品牌與生俱來的大膽、嚴謹和快樂。

從現(xiàn)代早期開始，創(chuàng)始人 DJ De Pree 于 1930 年聘請Gilbert Rohde擔(dān)任 Herman Miller 的第一任設(shè)計總監(jiān)，在公司從傳統(tǒng)設(shè)計向現(xiàn)代設(shè)計轉(zhuǎn)變的過程中邁出了關(guān)鍵一步。Rohde 的建筑培訓(xùn)和包豪斯教育為 Herman Miller 的傳統(tǒng)家具帶來了新的嚴謹，而他的妻子Peggy Rohde設(shè)計的營銷材料描繪并突出了新的方向。

1945 年加入 Herman Miller，個性鮮明的George Nelson鞏固了與 Eames Office、Alexander Girard和其他公司的講故事和設(shè)計合作伙伴關(guān)系，將其作為 Herman Miller 品牌的重要組成部分。在 Nelson 的設(shè)計指導(dǎo)下，Irving Harper(至今仍負責(zé) Herman Miller 標(biāo)志中的“自由”M)和Tomiko Miho等圖形先驅(qū)蓬勃發(fā)展。

與 1960 年代的波普藝術(shù)運動和 1970 年代的藝術(shù)解放相吻合，從受瑞士影響的 Helvetica 重度設(shè)計師John Massey到他的門徒Steve Frykholm，一種共同的理想主義和嬉戲精神得以延續(xù)，他的盛夏Picnic 系列在整個 1970 年代成為公司圖形標(biāo)識的代表。

在 80 年代和 90 年代，芭芭拉·拉夫蘭 (Barbara Loveland)和琳達·鮑威爾 (Linda Powell)帶領(lǐng)公司度過了后現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)導(dǎo)時期。隨著 Herman Miller 擴大其國際影響力，它的圖形遍布全球各個角落，從巡回展覽到描繪和諧工作環(huán)境新理論的插圖系統(tǒng)，稱為 Living Office。

最后，如果沒有公司紡織品部門的創(chuàng)始董事亞歷山大·吉拉德 (Alexander Girard) ，就無法在 Herman Miller 討論圖形。在他的整個職業(yè)生涯中，吉拉德使用圖形來創(chuàng)造具有意義的圖案，他的圖案語言將在 1970 年代初期通過一系列環(huán)境豐富面板達到頂峰——其中一部分將在米蘭陳列室展覽中展出。

在米蘭國際家具展期間，Herman Miller 將出售由John Massey設(shè)計的 Eames Soft Pad Group 海報的限量版印刷品。這件作品最初制作于 1970 年，代表了 Massey 為 Herman Miller 的傳播帶來的鮮明風(fēng)格。這些印刷品以 32" x 48"(91.44 x 121.92 厘米)的原始尺寸印刷，每版 500 張均采用手工編號。印刷品體現(xiàn)了 Massey 的這句話：“我總是試圖在每件作品中打造超越目的的生活它是為此而創(chuàng)建的?！?/p>

為紀念品牌百年誕辰，Phaidon 還發(fā)行了其暢銷專著Herman Miller：A Way of Living的特別版。憑借全新的精裝封面和更新的時間表，這本無與倫比的品牌故事、歷史文物、文件和照片合集提供了 Herman Miller 歷史的擴展視圖。

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