觀念藝術(shù)家、雕塑家和攝影師托馬斯·迪曼德 Thomas Demand 的作品，正在巴黎網(wǎng)球場(chǎng)現(xiàn)代美術(shù)館 Jeu de Paume盛大展出?！稓v史的結(jié)舌 Bégaiements de l’histoire》讓觀眾第一眼就從心中油然而生出一種異樣的陌生感。巨幅照片以1比1的比例，呈現(xiàn)出看似眼熟的場(chǎng)所，然而，迪曼德的照片卻與我們所設(shè)想的現(xiàn)實(shí)之間有所分歧。

為了拍攝這些照片，這位德國(guó)藝術(shù)家首先依照自己所欲復(fù)制的圖像場(chǎng)景，搭建制作出一個(gè)驚人逼真、真實(shí)尺寸的模型。這些照片多數(shù)擷取自新聞媒體，揭示一件重大時(shí)事。模型總是由紙和紙板制成，同時(shí)抹去了原始照片中任何可供識(shí)別的蛛絲馬跡：空無一人、文件上沒有文字痕跡、螢?zāi)皇且黄瞻住掌坏┡臄z完成，紙制模型即被銷毀，徒留我們跟前的這張打?。〝z影），這不免啟人疑竇 ”我們到底在看什么？” 我們好奇，同時(shí)也必然被帶往”現(xiàn)實(shí)的概念（究竟現(xiàn)實(shí)是什么）”這點(diǎn)上來。在托馬斯·迪曼德給我們的那個(gè)現(xiàn)實(shí)之中 – 根據(jù)照片重建 / 人物缺席 / 構(gòu)圖和燈光都極為完美 – 幾乎過于完美，我們見到了三重景象：一是藝術(shù)家的照片本身；二是我們透過這張照片，看見了在報(bào)章雜志上、自己或多或少能指證歷歷的、已廣為流傳的原始照片；最后眼光繼續(xù)穿越，在第三層中，我們終于回到了那個(gè)原來的場(chǎng)景，看到了事件發(fā)生的本身。藝術(shù)家的再制照片和報(bào)章照片之間的差距，打開了一個(gè)縫隙，使觀眾意識(shí)到，這個(gè)縫隙同樣存在于報(bào)章照片及其所紀(jì)錄的真實(shí)場(chǎng)景之間。而且，當(dāng)我們都認(rèn)識(shí)到圖像能夠被竄改操弄的時(shí)候，這個(gè)縫隙就可視為對(duì)現(xiàn)實(shí)的確鑿扭曲。

展覽的第一部分名為《令人不安的故事 disturbed Stories》，匯集了發(fā)生在當(dāng)代歷史時(shí)刻（或邊緣）的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景的重要性各不相同?！犊刂剖?Control Room》(2021) 再現(xiàn)了日本福島核電站的控制室，這里在 2001 年的災(zāi)難中”出名”；《投票站 Poll》(2001) 展示了2000年充滿爭(zhēng)議的美國(guó)總統(tǒng)大選之中，重新計(jì)票的投票站；《避難所 Refuge》(2021) 描繪了泄密者愛德華·斯諾登（Edward Joseph Snowden，前美國(guó)國(guó)家安全局職員。他將監(jiān)聽項(xiàng)目的秘密文檔披露給媒體，而遭到美國(guó)和英國(guó)的通緝。）逃到俄羅斯后，據(jù)稱入住的酒店房間；《舷梯 Gangway》(2001) 則表現(xiàn)了教皇約翰·保羅二世，在德國(guó)統(tǒng)一后，造訪柏林時(shí)使用的出艙扶梯……

(相關(guān)資料圖)

迪曼德用以表現(xiàn)這些新聞?wù)掌挠辛κ址?，也適用于自然圖像。例如《清理 Clearing》(2003) 是藝術(shù)家使用紙來復(fù)制的森林照片。27萬片樹葉、唯妙唯肖的葉序和光線，使這張照片充滿浪漫和純凈的氣息，最終完美得像一片從未被人類染指如幻境般的自然、一片純粹由人類所創(chuàng)造出的偽造自然……

即使我們已習(xí)慣在不斷涌現(xiàn)的圖像中看出真假，托馬斯·迪曼德仍在其中擴(kuò)增了閱讀和反思的層次，盡管只是用紙?jiān)僦疲詾槲覀兯妓鳌爆F(xiàn)實(shí)”開辟了新的視角。（上半部）

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